
welcome!
山貫憲彦はシンガポールで
英国製SSLコンソールを装備したスタジオを
ワークルームとし、
アジアのアーティストたちや欧米からの音楽家との
スタジオワークを重ねました。
大型スタジオでの制作の経験はデジタル時代においても
活かされています。
Beginning.
レコーディングスタジオの現場は
笑顔が絶えない、楽しくポジティブな空間です。
そこで音楽家は自由に思いついた音をテープレコーダーに録音していきます。
そこでの会話は、音楽に関係ない他愛のない馬鹿話しがほとんどです。
皆がリラックスして自分を解放して音楽にむきあうことが
大事なこと。
演奏を聴いて『そこ、こうしたほうがいいんじゃないかな』などと
感想が飛び交うことはあります。
それは具体的な指示というよりは、イメージ的な言い方が多いです。
基本的にレコーディングは楽しい雰囲気で進んでいきますが、
それは演奏家も、エンジニアも、ギグに参加するすべての人がミスをしない前提での話です。
ミスが起きると、演奏され失われた音は2度と元には戻りません。
ですから、演奏中、録音中の集中力と緊張感はすさまじいものがあります。

New encounter.
Synthsizerとの出会い
私が丁稚奉公に入ったKAMIYA STUDIOの
神谷重徳はこのARP2500-Synthesizerを
日本に紹介した人です。
彼は楽器メーカーRolandの技術顧問を
務めていました。
ROLAND System700、JUPITER-8, JUPITER-6, Juno106
ARP Odyssey, Pro Soloist, String Ensemble, Quadra,
EMS SYNTHI AKS, Oberheim OB-8, Matrix-12
KORO MS20, YAMAHA Dx7...
スタジオには当時のほぼすべてといっていいシンセサイザーの
先端モデルがあふれていました。
このシンセサイザーとの出会いが私を大きく
作曲家への道に向かわせることになったのです。

民族の垣根を越えて
私は1994年にシンガポールのレコード会社 "FORM Record ”と
チーフエンジニアプロデューサーとして契約しました。
シンガポールでは本当に多くの多様な民族の音楽と
多くの人と音楽を制作しました。
写真は親友のアーティストNoorのある日の
ライブ演奏のセットです。
電子打楽器に音階付きタブラとスネアドラムのセット。
彼は素晴らしいドラマーでもあります。
本当に多くの多様な民族の音楽と多くの人と
音楽を制作してきました。
写真下部の小さいタブラは音階付きのタブラです。
とても美しいサウンドで、私はすっかり虜になりました。
自分でもインド打楽器を演奏するように
なりましたが、
このようなチャンスを得た私は
とても幸せだと思うと共に
自分だけではなく多くの人に
民族を超えた感動的な出会いが
訪れてほしいと思うのです。
コンピューターと音楽
私は太いテープを使った60年代に生まれたアナログテープレコーダーから
細い磁気テープに記録するデジタルマルチ
レコーダー、そしてコンピューターを
使うDAWと、3世代に渡った録音機器の
変遷を通して、レコーディングの世界で
仕事をしてきました。
『いい音』にしよう、と思った時、
その具体的な方法はそれぞれ別ですが、
スタート地点の考え方は同じです。
『いい音だな、と耳で聞いた音が、
その機材を通した時に
どう変わるか、その傾向を
知っていればいい。
それを踏まえて欲しい音を
作るんだ』
昔のCDはデジタル規格が
『44.1KHz 16bit』でした。
これでは再生周波数の高域は22KHz
までなのです。
一方、レコードは40KHzほどの高周波も
音に含まれています。
一方
今のDAWとオーディオインターフェースは『96KHz 24bit』,『48KHz 32bit』で
録音できます。
再生周波数は40KHzには理論的には
達します。
どう扱えばいいのか、
どうぞ『お問い合わせから』
ご質問ください。

My buddy
私が多くの気づきを得たご縁に感謝する真の友人たちをご紹介
いたします。
We are hiring!
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